L’émérite a traversé l’Atlantique en pièces détachées et dans deux valises. Il a passé la douane sans problème il y a une semaine et ce mardi il est arrivé à la Puerta del Sol à Madrid à quatre heures de l’après-midi, avec la chaleur la plus forte de la journée. Plus de 30 degrés dans la nouvelle poêle à frire inventée par le maire José Luis Martínez Almeida (PP). À cette heure où le granit bout, Madrid a vu la photo de Juan Carlos Ier qui n’a jamais été publiée, le moment où l’on ferme l’œil pour affiner la visée avant de tuer la proie. Il a les deux yeux ouverts, il sourit et profite de l’instant en regardant l’ours qu’il s’apprête à tuer. Il l’a déjà fait, en Roumanie, avec huit ours et un ours géant.
« S’il peut tuer le symbole de Madrid, il peut tuer n’importe qui », explique à ce journal l’artiste chilien Nico Miranda, auteur de la sculpture qu’il a placée pendant une dizaine de minutes sur la place. « Je n’ai rien inventé. La fiction ne m’intéresse pas. L’histoire de cet homme et de ces armes est accessible à tous…. Je prends les informations qui ont été publiées et je crée une représentation pour la présenter là », explique le sculpteur. Il connaît parfaitement le cas de Pablo Hasel. Il connaît aussi la loi du bâillon, et c’est pourquoi son avocat l’accompagne dans la mise en place de l’œuvre, qui fait un peu moins de quatre-vingts mètres de haut. Dix minutes d’action auraient suffi à l’avocat, mais l’artiste en a résisté neuf de plus. « Et nous sommes restés dix minutes, nous voulions provoquer », explique le Chilien au téléphone.
Miranda n’était pas encore venu à Madrid, mais il étudie la dynamique de la place depuis des semaines. Il utilise les caméras qui montrent ce qui s’y passe 24 heures sur 24. Et il note ce qui pourrait être l’heure à laquelle les policiers changent d’équipe. Il a utilisé ces informations pour mettre en place l’opération de montage et de démontage. « J’aurais aimé que la police le réquisitionne, mais elle n’est pas venue », plaisante l’artiste.
Il est de retour à la chasse
La semaine prochaine, le jeudi 4 mai, il exposera la sculpture au siège du collectif de réflexion, de création et d’action culturelle La Parceríaainsi que le documentaire sur l’action et les photos prises mardi. Une femme en a profité pour prendre un selfie avec le chasseur Juan Carlos. D’autres ont demandé où était l’éléphant, faisant allusion à l’abattage au Botswana en avril 2012, avant de tomber et de se casser la hanche et de précipiter la crise des Bourbons.
Juan Carlos Ier, désormais émérite, s’est remis à la chasse. Du moins en polyuréthane. Il s’agit d’une pièce artisanale, modelée. Miranda n’a pas utilisé de moule pour créer sa sculpture. « C’est un canular », affirme-t-il en faisant référence à la falsification du matériau qu’il a utilisé. « Elle est peinte à l’huile. Elle simule la couleur du bronze. Certaines parties de la sculpture, comme le bout des chaussures, semblent usées, comme si le monument était resté longtemps dans la rue avec un fusil de chasse pointé sur lui.
Le bureau des fachas
« Je pense qu’il pourrait y avoir des fachas dans son bureau et c’est ce qui en fait une pièce très cynique. Il y a de la violence, mais aussi de l’absurde et de l’humour noir. Ce n’est pas une blague », explique le sculpteur chilien. « C’est un instant simple, direct et lucide. Sans plus attendre, une traversée nette et cohérente », précise-t-il. Cohérente parce que n’importe quel citoyen espagnol s’imagine chasser l’ancien roi. L’humour naît aussi de la tentative de se débarrasser de l’ours. Comme si la voracité du protagoniste ne pouvait être rassasiée.
Le piédestal, également en polyuréthane, est semblable à celui qui soulève l’ours et l’arbousier, car c’est bien de cela qu’il s’agit, se camoufler. Non pas pour ressembler à une œuvre d’art d’un artiste impertinent, mais à une sculpture classique. Une simulation d’art monumental, un véritable hommage. Il y a eu d’autres tentatives plastiques de règlement de comptes avec les Bourbons. L’une des plus récentes, le ninot d’un peu moins de cinq mètres représentant Felipe VI, œuvre d’Eugenio Merino et Santiago Sierra montée à Arco, en 2019. Il a été vendu à la condition que son propriétaire le brûle.
L’œuvre d’art la plus controversée est celle qui a été censurée en mars 2015 par le MACBA parce qu’elle était « offensante » pour le roi Juan Carlos Ier. Elle faisait partie d’une exposition collective qui remettait en question la souveraineté politique – intitulée La Bètia i el Sobirà-mais elle n’a jamais été inaugurée car le Bourbon était représenté en train de vomir tout en étant sodomisé par la dirigeante bolivarienne Domitila Barrios de Chúngara. La sculpture du roi détrôné était signée par l’artiste autrichienne Ines Doujak, qui avait également placé un chien berger allemand pénétrant la dirigeante travailliste bolivarienne. L’annulation de l’exposition s’est soldée par un démantèlement en chaîne de la direction artistique du centre de Barcelone.
Pendant quelques instants, les passants ont douté de ce qui se passait sur la place à ce moment-là. Le roi semble s’amuser comme un fou. « J’ai parcouru des milliers de photos jusqu’à ce que je trouve ce geste », explique Nico Miranda. L’œuvre sera-t-elle vendue à La Parcería ? « Pour l’instant, elle n’est pas à vendre, mais si quelqu’un la veut… », répond le sculpteur. Quelqu’un ? « Oui, mais il faudra prendre l’ensemble de l’œuvre, avec la vidéo et les photos. S’ils ne s’intéressent qu’à la sculpture, je ne vais pas la leur vendre », dit-il, « car je suis sûr que ce sera une belle pièce à mettre dans leur bureau », dit Miranda.